El desnudo en el arte: Kapi Mani Dixit

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Uno de mis propósitos al iniciar la elaboración de este blog, fue intentar mostrar la universalidad del arte, y del desnudo en la expresión artística. Por ello me alegra presentar aquí la obra de Kapi Mani Dixit (Lalipur, Nepal, 1956), un destacado artista que procede de un país que no suele mentarse en los catálogos de arte contemporáneo. Formado inicialmente en Kathmandú, viajó posteriormente a los Estados Unidos donde obtuvo el título de «Bachelor of Fine Arts» por la Universidad de Texas en Arlington. Durante su estancia en ese país se forjó su afición al desnudo que se convirtió en un sello distintivo de su obra. De vuelta a Nepal, su obra forma parte de la colección permanente del «Taragoan Museum«.

Dixit es un artista polifacético, catalogado como artista visual, con un fuerte estilo expresionista. No en vano ha comentado – junto a su admiración por la obra de Edgard Degas – su interés por Egon Schiele y  por Lucian Freud. Parece predominar en su obra el desnudo masculino, quizás porque, según declaró:

«Las mujeres muestran sin rodeos sus emociones, pero se supone que nosotros (los varones) nos presentamos como más audaces y capaces de «manejar situaciones». Pero la mejor manera que he encontrado para revelar nuestro ser interior es a través de la presentación pictórica de los desnudos masculinos «.

Sin embargo, en la selección que se muestra en Internet, el desnudo femenino es quizás tan destacado como el masculino.

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El cuerpo desnudo en fotografía. Tono Stano. Erotismo y misterio.

Tono Stano (República Eslovaca, 1960) es un extraordinario artista cuyas creaciones fotográficas se centran en el cuerpo de la mujer: Completo o incompleto, siempre misterioso y, casi exclusivamente, en blanco y negro. Sobre el mismo declaró:

El cuerpo de la mujer es armónico, y es un tema fuerte y rico a tratar. En mi caso, siento que puedo volver una y otra vez a él y siempre hay algo más, que, por sobre todo, me enriquece. Todo, creo, puede verse a través de ese cuerpo. De alguna manera, todo lo humano está relacionado con él

Posiblemente, una de sus imágenes más icónicas es «Sense», tomada en 1992. Con una iluminación fuertemente contrastada que permite una correcta visualización del rostro pero que deja el cuerpo transformado en una línea blanca cimbreante, abstracta y simbólica a la vez, que muestran a una mujer segura de sí misma y de su impacto erótico.

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Muchas obras de este fotógrafo muestran ese interés por el signo, por las composiciones sencillas y el erotismo sublimado.

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Visiones más naturalistas:

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o con un toque onírico expresado de diferentes modos:

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Tono Stano se mantiene siempre desdro del campo de la reflexión, estudio e innovación. Su serie se «sombras blancas» muestra una representación basada en un supuesto negativo de la imagen. Serie compleja en la que parecen ponerse en valor posicionamientos surrealistas como los de Man Ray. Para ello, recomiendo  ver un video de Youtube en el que se muestra el proceso creativo de las mismas.

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El desnudo en el arte: Brian Hatton

Quizás no sea una de las figuras más relevantes de principios de siglo pero Brian Hatton (Broomy Hill, Hereforshire, Reino Unido, 1887-1916) no tuvo demasiado tiempo ya que murió durante la Primera Guerra Mundial cuando sólo contaba con veintiocho años. Por ello no podemos apreciar  una evolución en una obra, relativamente abundante dado los condicionantes temporales, en las que se muestran paisajes románticos, retratos y desnudos de magnífica factura. En estos predominan las características de la obra de estudio decimonónica; sin embargo, se aprecian ya las formas redondeadas y grandes líneas envolventes características del arte modernista.

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El desnudo en el arte: Max Ernst

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Max Ernst acompañado de Dorotea Tanning posando junto a una de sus esculturas en el exterior de su casa.

 

Parece lógico plantear, después de tratar la producción artística de Dorotea Tanning, la obra de quien fue su pareja, Max Ernst (Brühl, Alemania, 1891-1976). Dos figuras relevantes dentro del movimiento surrealista, que colaboraron muchas veces pero mantuvieron cada uno su propio y diferenciado estilo. Atraído por el surrealismo y el dadaismo, el artista se caracterizó por incorporar al movimiento técnicas novedosas como el «frottage«, el «grattage» o el «goteo» (que usaría luego Pollock). También hace uso de una técnica, tipicamente surrealista creada por Óscar Domínguez, como es la «decalcomanía» e, igualmente, desarrolló fuertemente el collage. Dentro de estos se encuentran obras como las siguientes:

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Collage Dada – Max Ernst

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En esta última imagen observamos una de sus iconografías recurrentes: la fusión hombre-ave. Ernst muestra una extraña fascinación por las aves que aparecen, a veces de un modo imperceptible, en muchas de sus obras.

En el ámbito pictórico,  «La pubertad cercana» o «Las Pléyades» es una de sus obras más representativas, y tambien en este cuadro la figura femenina decapitada está recortada y pegada. La interpretación es, lógicamente, confusa y exige el análisis de un paratexto situado en la parte inferior de la obra que traducido dice:

“La pubertad cercana no ha arrebatado todavía su gracia a las pléyades /
La mirada de nuestros ojos llenos de sombras se dirige hacia el adoquín que
caerá / Todavía no existe la fuerza de gravedad de las olas.”

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Las Pléyades – Max Ernst

Veamos otras obras destacadas:

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Los hombres no sabrán nada de esto – Max Ernst

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El rapto de la novia – Max Ernst

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El antipapa – Max Ernst

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La Virgen María castigando al Niño Jesús en presencia de tres testigos

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«Palabra – mujer – pájaro» (izqda.) – Marlene (Madre e hijo) (dcha.)     Max Ernst

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Amor de larga duración – Max Ernst

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Napoleón en el desierto – Max Ernst

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El jardin de Francia – Max Ernst

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Mujer, viejo y flor – Max Ernst

 

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El desnudo en el arte: Dorotea Tannings

Pese a su dilatada vida, Dorotea Tanning (Gallesburg, Illinois, USA, 1910-2012) pareció ser siempre fiel al movimiento surrealista que dirigió rígidamente André Breton. Existe, como es lógico, una cierta variación estilística con el paso de los años, pero esta extraordinaria artista se mantuvo siempre fiel a si misma. Esposa de Max Ernst, otro conocido surrealista que comentaré más adelante, no se mantuvo nunca a la saga de éste y era ya muy conocida cuando, en 1942, se unió al mismo. Ese año había presentado un curioso autorretrato:

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Birthday, 1942 – Dorotea Tanning

El desnudo, en esta artista no siempre es fácil de ver, pues sus formas, adquieren un caracter bastante abstracto. Existe erotismo en algunas de las mismas, pero éste no tiene el carácter casi obsesivo que se aprecia en muchos surrealistas que pueden llegar a lo considerado pornográfico. Recuerden algunas obras de Óscar Domínguez, de Styrsky, Dalí, … El desnudo siempre lo veremos integrado en un mundo oníroco centrado en su infancia. Si hay que asociarlo al deseo sexual la asociación será muy sutil y personal.

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El juego mágico de las flores (izda.) y La habitación del amigo (dcha.) – Dorotea Tanning

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Encuentro, 1952 – Dorothea Tanning

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Las tres gracias – Dorotea Tanning

Después de contemplar, este fin de semana, la extraordinaria retrospectiva que dedica a Dorotea Tanning el Museo Centro de Arte Reina Sofía, tengo una predilección especial por las obras generadas en los años 60, plena madurez de la artista. En las mismas se aprecia un elevado carácter de abstracción y, según vemos en un documento cinematográfico que presenta el Museo, muchas de estas obras se construyeron dibujando las formas sobre una aplicación de manchas de color previas. La mayoría de las obras que voy a mostrarles son de ese periodo:

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Notas para un Apocalipsis – Dorotea Tanning

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Retrato de familia – Dorotea Tanning

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Mujer – Dorotea Tanning

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Pero también, de los años 70 y 80, tenemos obras tan interesantes como las siguientes:

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Murmullos – Dorotea Tanning

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Desnudo de pié – Dorotea Tanning

Fue una mujer polifacética. Pintora pero también diseñadora, grabadora, cineasta y escultora. Sus «esculturas blandas», resultan verdaderamente destacables.

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Canapé en tiempos de lluvia – Dorotea Tanning

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Desnudo recostado – Dorotea Tanning

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Chambre 202, Hôtel du Pavot, 1970 – Dorotea Tanning

 

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El cuerpo desnudo en fotografía: Les Krims

Me resulta difícil analizar la prolífica producción de Les Krims (Búfalo, Nueva York, USA, 1946), un fotógrafo conceptual que se forjó primero como pintor y que, que desde la fotografía, realiza una crítica a la fotografía. Un artista que siempre ha buscado la polémica con una obra, muy basada en el desnudo, en la que aparece crítica social, religiosa,…, con un humor ácido o negro, y en lucha siempre a lo considerado políticamente correcto. Sus fotografías muestan una  buscada ambigüedad y quizás por ello el autor no las define como tales, sino como «ficciones».

Para comprender mejor la personalidad y obra de este fotógrafo les recomiendo la lectura del artículo de Ignacio Viloria «Les Krims, el temible burlón«.

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Paul Diamond sentado sobre el cofre de su camioneta Volvo 122S, modelo 1963.jpg

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El desnudo en el arte: Henri-Camille Danger

Henri-Camille Danger (Paris, Francia, 1857-1937) es un pintor poco conocido, casi anónimo de no ser por su obra, expuesta en el Musée d’Orsay, «Fléau!»(¡Calamidad!, 1901). Danger fue discípulo de Jean-Léon Gérôme pero en su obra se ponen ya de manifiesto las influencias del simbolismo y de algunas técnicas impresionistas. Su obra «Calamidad» ha adquirodo un mayor protagonismo al estar integrada en la exposición del MUNAL «El hombre desnudo» y no es una obra particularmente atractiva. El personaje gigantesco, en comparación con las figuras yacentes, parece representar la guerra y el pastiche arquitectónico del fondo pudiera referirse igualmente a la omnipresencia de ésta a lo largo de la historia. Tanto la desproporción del protagonista como los elementos sangrientos que salpican la escena, suponen un cambio en la concepción realista tradicional

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¡Calamidad! – Henri-Camille Danger

No es éste, sin embargo, el único desnudo de Danger. Buscando en Internet me he encontrado con varios desnudos femeninos, fundamentalmente con una justificación mitológica:

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Eros – Henri-Camille Danger

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Ninfa acuática – Henri-Camille Danger

O este delicioso «desnudo recostado» en la tradición del desnudo de estudio femenino:

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Desnudo recostado – Henri-Camille Danger

En «las luciérnagas» el componente modernista destaca sobremanera:

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Las luciérnagas – Henri-Camille Danger

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El desnudo en el arte: Mario Carreño

Mario Carreño (La Habana, Cuba, 1913-1999), cubano de nacimiento pero nacionalizado en sus últimos años chileno, nos legó una obra en la que se percibe la fusión de las vanguardias europeas y americanas. Es fruto de una trayectoria vital que se inicia con su formación cubana, seguida de una estancia en España de la que huye con la Guerra Civil para trasladarse a México. En este país tuvo un fuerte contacto con todos sus grandes muralistas (Orozco, Siqueiros, Rivera, Tamayo) y con Frida Kahlo, que dejaron una fuerte impronta en su obra y que apreciamos en la volumetría de sus personajes (algo picassianos). Estancias en Francia, Vuelta a Cuba, luego, los Estados Unidos. Por último falleció en Chile donde vivía con su segunda esposa la artista chilena María Luisa Bermúdez.

Les muestro algunos ejemplos que muestran la diversidad artística de sus pinturas. Realismo, cubismo, surrealismo…, todos estos movimientos dejan su huella en la obra de este artista.

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El desnudo en el arte: Albert Anker

Albert Anker (Ins, Cantón de Berna, Suiza, 1831-1910) fue un artista costumbrista, especializado en la descripción de niños (retratos, en la escuela, en el ámbito doméstico…). Forjado dentro de la tradición del realismo de la época y con un gran dominio del dibujo, llegó a trabajar – a partir de 1861- con Renoir, aunque nunca adquirió la maestría en el color del artista francés. También llegó a realizar dibujos para el célebre ceramista Théodore Deck, que llegó a dirigir la Manufactura Nacional de Sévres.

Sus desnudos son escasos. Algunos dentro del clasicismo, pero en otros (curiosamente en los posados de estudio) se aprecia muy bien la influencia del impresionismo francés.

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El desnudo en el arte: Ana Mendieta

Quiero rendir aquí un homenaje a una de las artistas latinas más destacadas dentro del mundo de la performance y en general de todos los esquemas artísticos que surgen con la posmodernidad (performance, video-arte, land art, body-art,…): Ana Mendieta (La Habana, Cuba, 1948-1985). Desde el feminismo y la subversión, esta artista que se formó y trabajó en los Estados Unidos, realizó su labor utilizando su propio cuerpo como elemento integrador en la naturaleza, como creador de signos o como elemento generador de violencia y lugar en la que la misma podía ser ejercida. Un arte performativo en la que fue introducida por su mentor y amante Hans Breder.

En una ocasión posó desnuda, frente a una pared en blanco con un pollo recién decapitada cuya sangre salpicaba su cuerpo y la pared.

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No fue ésta la única ocasión en la que la sangre o el cuerpo torturado, formaron parte de su obra. Tragedia siempre que parece preconizar su propia muerte al precipitarse al vacío desde un piso 34. ¿Suicidio o violencia de género?. Posiblemente esto último.

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Del film Butterfly

Ritualismo, santería, fusión con la naturaleza. Una obra compleja de una artista compleja que nos dejó demasiado pronto.

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Así como el cuerpo tiene un papel dominante en su producción, no ocurre lo mismo con el desnudo, por lo que recomiendo una visión más amplia de la obra de esta gran artista, influyente y muy imitada después de su muerte.

 

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