El desnudo en el arte: Alfredo Valenzuela

Alfredo Valenzuela Puelma (Valparaiso, Chile, 1856-1909) fue un magnífico representante del realismo que imperó en la segunda mitad del siglo XIX. Pionero en su país en el tratamiento del desnudo – que desarrolló dentro de los cánones del academicismo europeo, y particularmente del español  –  tuvo que luchar con la frontal oposición de la Iglesia y de la sociedad conservadora chilena. Su prestigio vino de Europa. Francia lo acogió y en este país falleció, en la miseria, recluido en un hospital psiquiátrico. Hoy está considerado como uno de los artistas chilenos más importantes y de mayor proyección de finales de siglo.

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Ninfa de las cerezas – Alfredo Valenzuela

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Náyade cerca del agua – Alfredo Valenzuela

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Desnudo masculino – Alfredo Valenzuela

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La perla del mercader – Alfredo Valenzuela

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El desnudo en el arte: Miguel Andrés Yecla.

Tanto las performances como las videoinstalaciones son exponentes artísticos que se inician con el siglo XX. Son muestras de un arte conceptual que fusiona componentes procedentes de diversas artes y replantea su mensaje en un nuevo formato. Para la performance, con elementos procedentes del teatro y  la danza, la acción plástica tiene lugar en el cuerpo del artista, o a través del mismo, en un episodio limitado temporalmente. Las videoinstalaciones, menos efímeras, suponen el uso de las nuevas técnicas audivisuales y de una cinematografía experimental para transmitirnos esa experiencia artística. En algunas ocasiones se centra en el cuerpo y puede casi visionarse como una performance que perdura en el tiempo. Ambas técnicas artísticas se ven de un modo muy próximo en la obra del artista Miguel Andrés Yecla (Murcia, España, 1982).

 

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La fotografías anteriores representan instantes de varias de sus performances. Para hacernos una idea de su significado reproduzco un video en el que este artista comenta el making-of de uno de sus montajes que aúna varios trabajos previos con el título UNTITLED Exhibition(ism):

Si queremos ver la obra de este artista resulta imprescindible el visionado de sus videocreaciones alojadas en Vimeo, donde tiene un canal propio. De las mismas, y referidas en su mayoría al montaje anteriormente citado, me gustaría destacar, por ejemplo, fountainuncutting.

Dentro de sus videoinstalaciones podríamos citar “El artista que mira el seu melic” (el artista que mira su ombligo) y me resulta particularmente interesante “System“, obra que posee varias disntinciones.

“Esta pieza pretende ser una alegoría digital (al más puro estilo del siglo XXI) de cómo El Sistema inserta en nosotros las pautas básicas para la perpetuación del mismo. Siendo los propios individuos los que defienden las bases de éste, su Sistema.”

 

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El desnudo en el arte: Liu Wei

Liu Wei (Beijing, China, 1972) es un exponente de una joven generación artística china que deja atrás a otra muy politizada, que vivió directamente los acontecimientos de la Plaza de Tiananmen, e incide más en lo social que en lo directamente político. Formó parte del grupo, considerado subversivo, “Post-Sense Sensibility”, con una obra mas irracional e intuitiva que la de sus inmediatos predecesores. Ésta abarca técnicas y temáticas muy diferentes (incluso el diseño de moda), sin un estilo aglutinador pero revestida en general de una dura ironía; lo que se ha denominado Realismo Cínico. En una entrevista, el artista declara:

“Queríamos adoptar un enfoque diferente para entender el mundo, plantear preguntas y no solo decir ‘Así son las cosas'”. “No intentábamos ser críticos, porque la crítica misma se había vuelto vacía. No quiero criticar nada “.

El desnudo sólo ocupa un pequeño lugar en la producción de este artista que, en mi opinión, se mueve fundamentalmente dentro de un arte conceptual. Cara a conocer “ese otro Liu Wei” recomiendo el siguiente vídeo.

Estas son algunas muestras que revelan el uso del cuerpo desnudo en su particular arte.

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De la poética de estos cuerpos que provocativamente evocan la pintura tradicional del paisaje chino a posteriores realizaciones más expresionistas y caricaturescas, como estas sexualizadas imágenes de su serie “Bañistas”:

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otras más oscuras e intrigantes:

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O estas obras realizadas en tinta sobre papel:

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Bellezas

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Sin título

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El desnudo en el arte: AA Bronson

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AA Bronson por Bruce Labruce

 

 

Resulta difícil adentrarse en la obra de Michael Tims (Vancouver, Canadá, 1946), conocido como AA Bronson, en tanto que su identidad se desvanece en un colectivo formado con sus amigos Felix Partz y Jorge Zontal, y que fue muy activo desde los años 60 hasta el final de siglo cuando estos últimos murieron a causa del Sida.

“Vivíamos juntos, comíamos juntos, hacíamos todo juntos. A medida que pasó el tiempo, nos fuimos convirtiendo en algo similar a lo que ocurre con las parejas casadas. Así nos dimos cuenta de que éramos un organismo”.

El grupo se denominó “General Idea” y proclamaba una inserción de la vida en el arte en una serie de obras colaborativas.

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AA Bronson por Dash Snow

A través de varias revistas, performances e instalaciones – como pone de manifiesto Fernando García en su artículo en la Nación – propugnaron una identificación entre el artista y la fama, al modo de Warhol, una legitimización del mito y una puesta en relieve de la sensibilidad gay. 

Con posterioridad AA Bronson realiza trabajos con diversos colaboradores mostrándonos obras en las que suele destacarse un fuerte carácter ritualista y una mística indú-tibetana.

Podemos leer en este enlace una amplia entrevista con este artista, o esta otra, igualmente interesante.

 

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Hombre colgado

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AA Bronson en el Bosque Mágico (óleo)

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Desnudo acostado

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La casa de la vergüenza

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La casa de la vergüenza

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Tartán

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¿Quien tiene miedo al rojo, blanco y negro?

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Durante la elaboración de “Carne de mi Carne”

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El cuerpo desnudo en fotografía: Cartografías corporales.

Descubrí de un modo independiente las obras de Adriana Calatayud (Ciudad de México, México, 1967) y de Tatiana Parcero (Ciudad de México, México, 1967) y me sorprendió una coincidencia temática y formal tan grande entre dos artistas nacidas el mismo año y  en la misma ciudad. La obra de Tatiana Parcero se centra en el propio cuerpo de la artista, mientras que Calatayud muestra diferentes cuerpos y una temática más amplia, pero ambas presentan superposiciones de mapas y grabados biológicos sobre la piel humana. Los mismos significantes aunque puedan conducir a distintos significados. Mery Torras realizó un amplio trabajo comparativo sobre ambas fotógrafas pero no soy capaz de apreciar la diferencia en sus discursos, en qué sentido debemos dar a estas misteriosas y fascinadoras imágenes.

Tatiana Parcero:

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Adriana Calatayud:

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El desnudo en el arte: Fratisek Kupka

La obra figurativa del checo Frantisek Kupka (Opocno, República Checa, 1871-1957) se circunscribe sólo al primer periodo de este artista, anterior a 1912. A parir de esa fecha, en la que participó en el “Salon d’Automne” parisino, Kupka desarrolló un estilo abstracto geometrizante y fuertemente colorista, relacionado con el futurismo, al que se denominó cubismo órfico y con el que adquirió su mayor relevancia. Pero esa preocupación por el color y, ocasionalmente, la distorsión formal, ya se encuentra presente en los desnudos de esa primera etapa que presentan gran variabilidad formal. Desnudos de corte modernista, en ocasiones eróticos, junto a otros en los que el post-impresionismo y la paleta fauve parecen predominar.

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Dinero, 1899 – Kupka

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Niña con pelota, 1908 – Kupka

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Otoño, Sol, Tres Diosas, 1906 – Kupka

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Agua – La Bañista – Kupka

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Balada Radosti – Kupka

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Kupka fue un anarquista imbuido de ideas teosóficas, ocultistas y espiritistas que se reflejan también en muchas de sus obras.

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Prometeo encadenado – Kupka

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El Hombre y la Tierra, 1904  – Kupka

 

 

 

 

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Termino mostrándoles este “Gran Desnudo” en el que se aprecia la evolución hacia el abstracto inminente. Quien desee conocer un amplio abanico de obras de este autor, figurativas y abstractas, puede visitar la siguiente página web.

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Gran Desnudo – Kupka

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La hoja roja

Dejadme que me explique. “La hoja roja” es el título de una novela del extraordinario escritor español Miguel Delibes. Su protagonista, Eloy, se jubila y, deprimido, hace alusión a la hoja roja que aparecía en los librillos de papel de fumar (en la época los fumadores debían liar el tabaco y construir así sus propios cigarrillos) para anunciar que estaba a punto de finalizar, como él, su vida. Hoy cumplo 65 años, la fecha usual de jubilación y la típica entrada en lo que suele denominarse Tercera Edad. Sigo en activo, creo gozar de buena salud y mantengo muchas ilusiones, algunas incluso nuevas, que me animan a seguir adelante.  No hay depresión – pese al título – pero se hace inevitable un alto y una pequeña reflexión para asumir los incuestionables cambios.

Así soy en la actualidad, en una foto tomada en casa hace juntamente una semana:

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o esta otra, desgraciadamente más realista en los detalles:

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Y ahora, una mirada al pasado.

Creo que ésta es mi primera foto nudista. Claro que no era un nudismo voluntario…

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En 1953

No puedo fechar exactamente cuando fue mi primera experiencia real con esta forma de vida. Debió ser en los primeros años 80. Eso sí, recuerdo el día en el que, después de una jornada de trabajo, decidí conocer la Playa de las Gaviotas, próxima a casa y reputada como nudista. Fui a ella con bañador pero, al rato, me olvidé del mismo y me sentí tan bien… En este mismo sitio, algunos años más tarde, casado ya y con una preciosa niña:

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1988 – En la Playa de Las Gaviotas con mi hija

Otras imágenes para la nostalgia aunque de fechas más próximas. De la “hermosa cabellera” sólo queda el recuerdo y unos cuantos pelos que parecen decididos a colocarse en los lugares menos deseados. Tuve que ser drástico y acudir a la maquinilla de afeitar para vencer al enemigo con sus propias armas.

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2005: En la Playa de La Tejita

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2008 y 2010: En casa

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2011: Nuestras Bodas de Plata matrimoniales

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2013 – “Villa Perenquén” – Playa de Alcalá – Tenerife

La vida fluye poco a poco y no existen en la misma muchos hitos a reseñar. Quizás esta celebración no constituya uno de los mismos, puesto que no podemos poner unas puertas al tiempo que nos separen de dos realidades diferentes. Tampoco me siento distinto de ayer, o de hace un mes o un año. La vida es una aventura interesante cuando se puede compartir, como hago yo, con una familia estupenda y, muy especialmente, con una compañera extraordinaria. Gracias, Ana, por estar siempre a mi lado y aportar siempre una visión optimista dirigida al futuro.

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