El cuerpo desnudo en fotografía: Eugène Atget

Me remonto a los orígenes de la fotografía y, desde esa perspectiva, les quiero presentar a Eugène Atget (Libourne, Gironda, Francia, 1857-1927), un excéntrico fotógrafo que no se consideraba un artista y que producía lo que a su criterio eran “documentos para artistas”. No nos debe extrañar esto hoy, pues, en esos momentos, la fotografía tenía fundamentalmente un carácter mas técnico que artístico y las imágenes servían de apoyo para la creación pictórica. Este apoyo se generaba congelando los movimientos o posturas de los modelos o suministrado paisajes y marcos en los que se encuadraban luego las figuras. Atget fotografió calles desérticas de París, con un toque onírico que subyugaron a  artistas surrealistas como a Man Ray.  Sus composiciones  no tenían la espontaneidad del reportero. Utilizó, en todo momento, cámaras anticuadas con películas de baja sensibilidad que exigían largos tiempos de exposición. De ahí sus imágenes tomadas muy temprano, con poco público que interfiriera con sus movimientos. Pese a ello retrató también la vida ciudadana, el comercio y, como un elemento más de la misma, la prostitución. Supongo que en esta última encontró los modelos femeninos desnudos que les muestro.

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El desnudo en el arte: Boscoe Holder

Alejado de los grandes centros de producción artística, la figura de Boscoe Holder (Port of Spain, Trinidad y Tobago, 1921-2007) se nos revela como particularmente interesante. Un artista polifacético cuya labor abarca pintura, artes visuales, danza y coreografía, encontrándose muy ligado en estas últimas a su hermano Christian, un destacado bailarín de ballet. Considerado como uno de los pintores caribeños más importantes, se hizo popular en su país por sus desnudos femeninos pero, posiblemente, la mayoría de su producción la constituyen desnudos masculinos con un cierto carácter homoerótico, que fueron almacenados en su estudio y nunca vieron, en vida del autor, la luz en Trinidad. Sus figuras, muy dibujadas, parecen herederas de la pintura europea del siglo XIX y muchas composiciones nos recuerdan a  un Modigliani más volumétrico por los efectos de la luz. Una luz y un colorido netamente caribeños.

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El desnudo en el arte: el neomanierismo de Carlo Maria Mariani

Carlo Maria Mariani (Roma, Italia, 1931) es un artista postmodernista que representa muy bien un movimiento surgido en Europa, fundamentalmente en Italia y Francia, en la década de los 80 del pasado siglo: el neomanierismo. Durante el siglo XVI, los pintores renacentistas reinterpretaron el pasado clásico greco-romano y, un grupo de ellos fueron conocidos como manieristas por hacer sus obras “a la manera de”…estos. Una imitación que, al mismo tiempo, alteraba los cánones al incluir posiciones retorcidas, no naturales, o modificación de las proporciones de las figuras. Estos elementos los volvemos a encontrar ahora en el neomanierismo, un movimiento pretendidamente “culto”, con abundantes referencias a una mitología, desconocida por el público general, y figuras estereotipadas herederas tanto de la tradición renacentista como de la reinterpretación del neoclasicismo del siglo XIX.

De lo anteriormente expuesto parece desprenderse la idea de que Mariani es un pintor “simple”, y este no es el caso. Se le considera un pintor conceptual que, con su dibujo refinado, utiliza esos temas mitológicos como una excusa para abordar tanto problemas exclusivamente artísticos como otros complejos, de tipo social, tales como la memoria, el tiempo o la muerte.

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Alegoría de la Crítica – Carlo Maria Mariani

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Caída – Carlo Maria Mariani

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Dionisio – Carlo Maria Mariani

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La mañana (izquierda) – El siglo XXI (derecha)     Carlo Maria Mariani

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Naufragio – Carlo Maria Mariani

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Eclipse – Carlo Maria Mariani

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La mano obedece al intelecto – Carlo Maria Mariani

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Orfeo (izquierda) – Hypnos (derecha)        Carlo Maria Mariani

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El gran proceso creativo – Carlo Maria Mariani

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Estío (izquierda) – Aquí eres elegido (derecha)     Carlo Maria Marini

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“Opere” – Carlo Maria Marini

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Test nº 7 y nº 8: Adán y Eva

La representación de las figuras de Adán y Eva cumplió, en sus inicios, el papel de ilustrar un “hecho” bíblico pero también, y para el artista, supuso la posibilidad de pintar con relativa libertad el cuerpo humano desnudo. Incluso durante el renacimiento italiano en el que la sociedad se encontraba menos teocratizada y las influencia del redescubierto desnudo greco-romano se iba abriendo paso, el peso de la iglesia era muy fuerte. Poco a poco el desnudo en nuestra sociedad occidental se disfrazó de mitología de la que sólo se liberará, de un modo general, en el siglo XX. La supuesta imagen de Adán y Eva perdió tanto la escusa religiosa (la sociedad se había ido secularizando) como la de transgresión sexual y, cuando nos la encontramos en el siglo XX sólo parece mostrar los numerosos debates estéticos. Por ese motivo les invito a un ejercicio sobre este tema dividido en dos test diferentes que corresponden a dos realidades sociales también muy diferentes.

Test nº 7: Adán y Eva (hasta el siglo XVIII)

Test nº 8: Adán y Eva (desde el siglo XIX a nuestros días)

Como siempre, las imágenes han sido reproducidas, previamente, en este blog.

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El desnudo en el arte: Arthur Coulin

Arthur Coulin (Sibiu, Rumania, 1869-1912). Un destacado retratista nacido en el antiguo imperio austro-húngaro, cuya corta vida no impidió dejarnos un legado de obras de extraordinaria belleza. No sabría contextualizar su pintura, al menos en su conjunto, dentro del flujo de movimientos artísticos de la época, pero no quiero por ello privarme de difundirlas. Practicamente la escasa información que dispongo sobre el autor y su obra se muestra en la página de Wikipedia.

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El desnudo en el arte: Gerardo Sacristán

El arte realista español de principios de siglo XX tuvo, como en elemento muy destacado, a Gerardo Sacristán (Logroño, España, 1907-1964). Alumno de  Bellas Artes en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y discípulo de Romero de Torres y de Zuloaga, se mantuvo dentro del clasicismo español (odiaba la abstracción) pero se sintió fuertemente atraído por el impresionismo tanto desde el punto de vista compositivo – lo que se aprecia en sus naturalezas muertas al estilo de Cezanne – como por sus estudios sobre el color. A este respecto cito algunas de sus frases seleccionadas dentro del interesante artículo “El pintor Gerardo Sacristán visto por sus discípulos” de Fco. Javier Zubiaur Carreño:

“Una cosa es el color local: color puchero, color pera, color madera, y otra, es el color local descompuesto por la luz”.

“Procurad que los colores sean bellos y limpios. No mezcléis más de tres colores porque se ensucian”.

“Pintar no es colorear unas cosas, es hacer una interpretación con colores y no tener miedo a los contornos. Esto es, fundir y envolver sin miedo”.

Les muestro algunos de sus desnudos:

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El desnudo en el arte: Robin F. William

La joven artista Robin F. William (Columbus, Ohio, USA, 1984) es una destacada artista feminista que, desde una perspectiva de género, dirige  una mirada reflexiva sobre los tradicionales roles masculinos y femeninos, y su vinculación con la publicidad. Su obra se inspira, según declaraciones propias, en Balthus, pero con elementos formales y cromatismo que son próximos al pop-art. Quizás – y al modo de este movimiento – esté presente esa especie de banalización del objeto (aquí el cuerpo) en función de estereotipos publicitarios que crean una falsa realidad. Visiones sesgadas por identidades fabricadas rígidamente por la historia.

La mujer-reclamo sexual existe pero, como indica William, “el espectador no puede mirar sin sentirse inseguro”. En una gran entrevista la artista comenta su obra “Salad Lovers”:

“Las mujeres comercializan ciertos productos como sustitutos de su propia sexualidad…También está ese popular fenómeno de mujeres sonriendo y comiendo ensalada. La mujer de esta pieza está un poco confundida sexualmente y no ha encontrado un lugar para expresar sus deseos. Le están diciendo que está bien que le guste la ensalada, así que la está probando furtivamente. Quizás ella incluso la transformó en un fetiche. Se ha convertido en un lugar “aceptable” para poner su lujuria. Estoy interesada en lo que es o no es femenino; haciendo algunas cosas bien y otras mal, o las cosas correctas hechas de la manera incorrecta.”

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Salad Lovers – Robin F. William

Respecto de esta otra obra, valgan también sus comentarios:

“Me gustó la idea de pintar ‘desnudos’ desnudos a excepción de sus accesorios. Un cinturón, tacones, algunos tonos … esos elementos resaltan la intencionalidad que hay detrás de la desnudez.”

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In the Gutter – Robin F. William

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Burn – Robin F. William

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Nude Waiting It Out – Robin F. William

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Collector – Robin F. William

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En otras obras el sujeto no es la mujer, sino el hombre. Pero este se ve en un rol ambiguo, no tradicional, en poses “blandas”, tradicionalmente asignadas al género femenino. En su “Cave Painting” la odalisca tradicional se remplaza por un cowboy, clásico modelo del héroe americano.

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Cave Painting – Robin F. William

Los resultados, al menos en este caso, se encuentran en el límite de lo homoerótico. De nuevo tomo sus palabras del Magazine Juxtapoz, ya citado:

“Tiendo a pensar que estas ideas sobre el género son muy fluidas, pero me pregunto por qué nos aferramos tanto a la idea de lo femenino y lo masculino como algo separado. Tal vez para que podamos clasificarlos o erotizarlos. No lo sé, pero me gusta realizar experimentos con las pinturas.”

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The Gardeners – Robin F. William

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The Art Out Thera – Robin F. William

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Boy with Sticks – Robin F. William

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Gold Panner – Robin F. William

No cabe ninguna duda de la intencionalidad de esta última obra que les presento:

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Yours and Mine – Robin F. William

 

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