El desnudo en el arte: William Strang

El pintor escocés William Strang (Dumbarton, Reino Unido, 1859-1921) fue el alumno más destacado del artista francés, naturalizado británico, Alphonse Legros, quien lo introdujo en el estilo realista en vigor en el continente europeo. Aunque su temática artística fue muy variada, destacó fundamentalmente como retratista. Practicó tanto la pintura al óleo como el grabado. Dentro de la primera técnica, me gusta particularmente la obra que lleva por título “La Tentación”, que forma parte destacada de la colección de la Tate Gallery. La limpieza del dibujo neoclásico, la cuidada composición que mantiene una doble triangulación que destaca la importancia de los rostros de los dos protagonistas y de la manzana de la discordia, me parecen ejemplares. Junto a ellos, la incongruente presencia del leopardo, uno de los elementos “orientalistas” que se ponían de moda en Francia en aquellos tiempos.

La tentación – William Strang

Otros óleos relevantes del pintor:

Alegoría – William Strang
El hogar del pescador – William Srang
Adoración – William Strang

Ninfa y pastores – William Strang

William Strang fue también un destacado grabador que mostró su conocimiento de los grandes maestros como Rembrant o Goya. Aquí algunos ejemplos:

La modelo – William Strang
Eva tentada por Satán en forma de serpiente – William Strang
La expulsión – William Strang
Satanás surgiendo del lago ardiente – William Strong

Finalizo con un par de dibujos utilizados como estudio de la figura femenina:

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El desnudo en el arte: Irma Stern

En el Día Internacional de la Mujer, quiero dedicar estas líneas a una extraordinaria pintora y escultora: Irma Stern (Schweizer-Reneque, República Sudafricana, 1894-1966). De familia judía alemana, su padre fue internado en un campo de concentración por los ingleses, acusado por sus tendencia pro-Boer. Liberado éste, la familia regresó a Alemania. Irma Stern estudió allí en la Weimar Academy of Art, pero la influencia artística más destacada la obtuvo del expresionismo alemán, especialmente de Max Pechtein, miembro del grupo “Die Brücke”(El Puente). En 1920 volvió a Sudáfrica donde vivió hasta su muerte, aunque viajó mucho por el continente africano absorbiendo sus culturas tradicionales que integró en paisajes y retratos. Su pintura no fue comprendida por una sociedad neocolonial y puritana que la consideraba fea y, ocasionalmente, escandalosa sexualmente. Sí mantuvo la admiración de los alemanes, y hoy, indiscutiblemente, de toda la comunidad. Su casa natal se ha convertido en un museo que aglutina su colección permanente así como numerosos objetos recogidos por la artista en sus viajes africanos.

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El cuerpo desnudo en fotografía: Thomas Ruff

Les presento aquí a un fotógrafo que cuestiona la realidad fotográfica como un hecho natural, ajeno a la mirada del artista. Thomas Ruff (Zell am Harmersbach, Alemania, 1958) es fundamentalmente, un creador de series de obras de grandes dimensiones, en las que con diversas técnicas altera la relidad inmediata de los objetos para plantearnos una nueva aproximación. Sus fotografías – tomadas por él o descargadas de la Red – abarcan toda clase de temáticas. En la serie “Desnudos” utiliza imágenes pornográficas difundidas en Internet para manipularlas mediante procesos de compresión y descompresión en jpeg, que generan artefactos y una pérdida muy notable de definición. Sus imágenes nos hablan de voyeurismo y privacidad. De cómo miramos.

Pueden seguir una interesante entrevista con el fotógrafo en este enlace.

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El desnudo en el arte: Nikolai Abraham Abildgaard

La obra de Nikolai Abraham Abildgaard (Copenague, Dinamarca, 1743-1809) se mueve dentro de ese marco del neoclasicismo con elementos románticos en la que se inscribe también la del suizo Henry Fuseli, que comentamos recientemente y que influyó directamente sobre el artista danés. Con un reconocido prestigio – apodado el Rafael del Norte – fue profesor de la Academia danesa y en su escuela se formaron artistas tan relevantes como Christoffer Wilhelm Eckersberg o Caspar David Friedrich.

Filoctetes herido – Nikolai Abraham Abildgaard
Desnudo – Nikolai Abraham Abildgaard
Adrasto se suicida en la tumba de Atis – Nikolai Abraham Abildgaard
Pesadilla – Nikolai Abraham Abildgaard
Disputa por el cuerpo de Moisés – Nikolai Abraham Abildgaard
Ymir amamantado por la vaca – Nikolai Abraham Abildgaard

En sus dibujos y grabados nos encontramos, como en Fuseli, el tema de Adán y Eva, aunque sin el toque erótico de éste:

Otras muestras:

Dos estudios de dibujo masculino – Nikolai Abraham Abildgaard
Adrasto se suicida en la tumba de Atis (grabado) – Nikolai Abraham Abildgaard
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El desnudo en el arte: Federico Beltrán Masses

Federico Beltrán Masses (Güira de la Melena, Cuba, 1885-1949) fue un artista que desarrolló su actividad fuera de su patria. Hijo de un militar español, viajó pronto a España donde estudió Bellas Artes en Barcelona y se incorporó luego al taller de Sorolla en Madrid. Pese a que fué un gran viajero, su estudio se centró en París, donde vivió hasta 1946. Persona muy extrovertida, con gran facilidad de relación, se convirtió en su propio marchante artístico en sus numerosos viajes dentro de Europa, Asia y los Estados Unidos. En este último país fue el artista favorito y retratista de la jet set.

Les muestro una selección de sus desnudos:

Salomé – Federico Beltrán Masses
Salomé – federico Beltrán Masses
Las perlas – Federico Beltrán Masses
Leda y el cisne – Federico Beltrán Masses
El sueño de Don Juan – Federico Beltrán Masses
Pierrot enfermo – Federico Beltrán Masses
La reina de Saba – Federico Beltán Masses
Alba – Federico Beltrán Masses
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El desnudo en el arte: Henry Fuseli

Johann Heinrich Füssli, conocido como Henry Fuseli (Zúrich, Suiza, 1741-1825) fue un artista muy destacado pero de difícil clasificación en su conjunto. Neoclasicista y neomanierista, sobre todo en un principio, sus obras parecen luego estar fundamentalmente ancladas en el romanticismo alemán, pese a que ya en esa época trabajaba en Inglaterra. Lo fantástico, oscuro y, ocasionalmente grotesco, le aportan un carácter singular y se le considera incluso un precursor del surrealismo. Uno de sus admiradoras más destacados fue Willian Blake, que lo consideró como un adelantado a su tiempo.

En mi intento de mostrar la destacada producción de este artista quiero inicar el visionado con dos obras muy originales sobre Adán y Eva, con un inusual componente erótico:

Pero aquí les dejo algunos ejemplos de su particular mitología y sus fantásticos y oscuros personajes:

Podemos incluir en la lista algunos de sus dibujos:

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El cuerpo desnudo en fotografía: Wilhelm Plüschow y Wilhelm Gloeden.

Raramente dedico una entrada del blog a dos artistas diferentes, pero es que Wilhelm Plüschow (Wismar, Alemania, 1852-1930) y su primo Wilhelm Gloeden (Meclenburg, Alemania, 1856-1931) parecen no ser tan diferentes. No sólo comparten el vínculo familiar sino también la misma temática fotográfica, el mismo modelo (Vincenzo Galdi) – aparentemente amante de Plüschow – y, ocasionalmente, los mismos escenarios. Todo esto ha dado lugar a una cierta confusión a la hora de atribuir las obras a uno u otro artista. Según cita atribuida a Dell’Orto en Wikipedia:

Tal confusión parece bastante extraña, puesto que las imágenes de Plüschow poseen una inmediatez deliberada, una crudeza, un realismo que Gloeden evita. Mientras los trabajos de Gloeden presentan un aspecto artístico-experimental más marcado y se inspiran en las tendencias artísticas de su época, la obra de Plüschow aparece claramente distinta, tanto en el estilo como en el contenido. Aunque los modelos de Gloeden fueran, en general, ligeramente más jóvenes, parecía preferir a los chicos musculosos o entrados en carne; los modelos de Plüschow tienden a ser más flacos. Además el barón creyó que los jóvenes latinos tenían que ser de piel oscura, y dado que muchos chicos sicilianos eran en realidad relativamente pálidos, él a menudo les pintó el cuerpo con un líquido oscuro antes de fotografiarlos. (…) Los modelos de Plüschow, al revés, tuvieron la palidez de los chicos proletarios y ciudadanos que pasaron gran parte del su tiempo en recintos cerrados propios de la gran ciudad que era Roma. El hecho que en sus fotos aparezcan chicos mostrando penes semierectos, demuestra que el efecto erótico fue buscado conscientemente por el fotógrafo.

El carácter homosexual de ambos fotógrafos se evidencia plenamente en unas obras en las que predominan niños y jovencitos, especialmente varones. Fotografías fuertemente demandadas en la época que sirvieron de referencia a un tipo de fotoerotismo gay posterior.

Algunos ejemplos de la obra de Plüschow:

Ejemplos de la obra de Gloeden:

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